日本電影南極物語觀后感
觀后感，就是看了一部影片或連續(xù)劇后，把具體感受和得到的啟示寫成的文章。所謂“感”，可以是從作品中領悟出來的道理或精湛的思想，可以是受作品中的內(nèi)容啟發(fā)。
【日本電影南極物語觀后感】
在影片的結尾，潮田與越智發(fā)現(xiàn)在冰封的南極大陸上那屹立于遠處的生命時，當人類與犬這四條生命在冷酷無垠的南極冰蓋上重逢時，我們發(fā)現(xiàn)了生命對生命的承諾，生命對生命的忠誠，以及生命與生命的相互依存。
本片有強烈的紀錄片的風格，其不攙感情色彩的旁白，冷峻客觀的視角，營造的是一片尚未布滿人類足跡的陌生寒冷的大陸。生命在這里，無論是海豹，企鵝，海鳥，鯨魚，它們，才是這片大陸的主人。人類和狗在它們的面前不過是外來者。人類的探索精神，狗們的求生意志，都被這冷酷博大的自然氣息所包容所湮滅。
在探索自然的過程中，人與狗相互依存。在這樣的情形下，狗不再是人類生存的工具，而是人類生命的延伸，它的生命已和人的生命連為一體，是同質(zhì)的。人離開狗無法生存，甚至狗還救了人。而狗離開了人，卻能夠恢復野性頑強的活下來。
不同于《燃情歲月》里特里斯坦在與熊的搏斗里喪生，將自身與自然的永恒融為一體。也不同于《少年派的奇幻漂流》中派在與老虎經(jīng)歷了刻骨銘心自然漂流后，老虎又獨自回到叢林，人與自然又處于永恒的疏離中。這部日本影片所揭示出的是人類與動物在自然中如何相互依存、相互看待，以及人類擁有的愛與狗擁有的自然的野性之間的關系。
片子主角是遠古時代便已被人類馴化的犬。在一年的獨自求生中，它們恢復了一些老祖宗狼的本性，但當潮田手握項圈站在它們的面前時，它們又重新變回了狗。
也許，不這樣不足以在一個殘酷的世界里生存，唯有毫無保留的將生命依托給對方，才有生存的機會。
人類離開南極，回到日本，而這個本應充滿生機與繁榮的人類世界在潮田與越智的眼里卻是那樣的虛假，喧鬧與平庸。南極大陸有著莊嚴美麗的寧靜，生命在這里的生存是如此的真實，這不僅有著開疆拓土的國家使命，更有著不屈強悍的生存意識。用整個生命去抵抗殘酷的自然，用整個生命去擁抱殘酷的自然，用整個生命去體驗殘酷的自然，如此這樣油然而生的充實與壯美。這種充實與壯美對于現(xiàn)代社會的人們來說是陌生的，因此可以說是這部影片最吸引人的地方。在人類離開南極后，這幾條孤獨求生的犬在雄渾壯闊美麗荒蕪的南極大陸上，自由的奔跑的形象，使得這種充實與壯美愈加深入人心。
潮田思想的轉(zhuǎn)變也是很值得玩味的。當他得知接替者無法到達，犬隊只能被綁在鐵鏈中凍餓而死時，他馬上產(chǎn)生了毒死它們的想法：與其讓它們受盡折磨而死，不如有尊嚴的放棄生命。這是典型的日本式的生死觀，從三島由紀夫筆下那火光沖天的金閣寺，到一期一會盛期飄落的櫻花雨。從二戰(zhàn)結束前日軍口中“玉碎”瘋狂的嘶吼，到《最后的武士》里武士刀對槍炮的最后反擊。人類背叛了狗，無法實現(xiàn)諾言，在人類看來，這無法實現(xiàn)的愛令人絕望，這是人類意識中無法承受的痛楚。潮田因此陷入了深深的內(nèi)疚，但解決辦法竟然是殺死這些無辜的狗，讓這些內(nèi)疚的對象消失在人類的視野中。這種自欺欺人的想法不是偶然的，這是人類將自己的傳統(tǒng)文化和世界觀狹隘地投射到整個自然所產(chǎn)生的獨特想法。這種毀滅之愛也許在自然界看來是荒謬的，但在人類看來卻是十分嚴肅和合理的。
可是，回到人類世界的潮田與越智在用南極世界的目光審視著這個自稱是擁有文明與愛的人類社會。越智發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)文化節(jié)日表演的喧鬧與虛假，其養(yǎng)尊處優(yōu)的孱弱的寵物狗的形象也許喻示著人類當下的存在。潮田則看見一場充滿廉價感情和自我安慰的狗雕像的揭幕儀式。這些與真實而無情的南極大陸格格不入的人類景觀促使潮田思考：我們?nèi)祟愌壑械淖匀唬钦嬲淖匀粏?在人類視角之外，自然是否以另一種形式存在著?人類社會與無情自然相比，誰擁有更高的存在價值?
如果說人類踏上南極總是在夏天的話，那失去象征著人類的太陽的南極，在黑暗的冬天迎來的卻是美麗的極光!這里呈現(xiàn)的，是個脫離人類視角之外的更真實的自然。
對這個問題的探討，片中還有一處。在執(zhí)行任務的途中，潮田發(fā)現(xiàn)一副遠古時期鯨魚的骨架。在自然中，它只是一條鯨魚死后的殘骸，而在人類的眼中，它成了一個躲避風雪的房子，也許原始人就是在這里躲避風雪從而建立文明的。自然界中彌漫著的野性冷酷的氣息與人類對溫情與愛的渴望與想象是如此的格格不入，相互疏離。可是，正因為如此自然界才萬古不變冷酷無情;也因為這樣，人類才建立起引以為傲卻也虛偽脆弱的人類文明。這，也許正是潮田在自家鯨魚骨仿制品里所想到的吧。
當狗被人類馴化后，它們便生活在人類愛的羽翼下，溫情的視野里，成為人類社會的一員。它成了人類征服的自然的一部分，同時也成了人類繼續(xù)征服自然的工具。因此，狗對于人類，不僅是愛的對象，也是絕對的生殺予奪的對象。然而，在陌生的自然(南極大陸)中，人與狗的分離，使得這種人與狗的同質(zhì)性瓦解了。人與狗的存在基礎再次分離了，狗回到了被馴化前的狀態(tài)，人也失去了對狗的絕對權力。這種自然的去人化，使得人與狗回歸了平等的生命存在狀態(tài)，人類并不因為擁有理性與文明而比別的物種顯得高貴。
因此，潮田再次遇見力奇的主人后，他說，他想毒死狗的想法不對，因為它們有生存下去的權力。這種經(jīng)過思考產(chǎn)生的轉(zhuǎn)變在現(xiàn)實中也得到了印證：在求生本能驅(qū)使下，犬們大多掙脫了象征著人類束縛的鐵鏈，在付出了數(shù)條生命的代價后，剩余者恢復了野性。在孤立無援的困境中，永不放棄生的希望，頑強堅韌地活下去。在與殘酷自然的斗爭中死去，永遠比放棄求生意志的自殺高貴的多。導演在每一條在求生過程中死去的狗的旁邊打上字幕，標明其名稱和年齡以示尊敬。
因此，當潮田發(fā)現(xiàn)了幸存的狗時，它們站在了高于人類視線的地方，象征著它生命的頑強因為自然野性的恢復已經(jīng)高于人類生命的頑強，它們的自然嚴峻的考驗下永不撤離的獲勝者。然而，當它們聽見人類的呼喚時，它們體內(nèi)陌生的強悍的生命力依然被愛與忠誠所稀釋，它們又回到的愛與溫情的人類世界里!這是自然向人類的屈服，這是愛的勝利，是人類為這個冷酷寒冷的陌生大陸上罩上了一層溫情的霞光!
在結尾，從人類的視角望去，南極的動物們，無不生活在一個溫情脈脈的世界里…
【日本電影南極物語觀后感】
《南極物語》是一部講述狗在極地生存的電影，深深地佩服日本人對細節(jié)的執(zhí)著，雖然影片是在日本北海道北部拍攝的，但是影片和真正在南極拍攝的毫無二致。例如南極內(nèi)陸常見的地吹雪、死光等，一些季節(jié)性的現(xiàn)象像極光、海市蜃樓等在影片中有著深刻的體現(xiàn)。影片中同時運用了大量的鏡頭對南極的地理、氣候進行刻畫，對南極有濃厚興趣的朋友們不妨一看!這里的南極并非游人們常光顧的南極半島，半島的氣候畢竟還是相對溫和濕潤一些，真正的南極應該是像我國中山站那樣的亞南極地帶，即地處南極圈內(nèi)，或者深入南極內(nèi)陸的昆侖站，那里是真正的人跡罕至!由于南極內(nèi)陸氣候極端惡劣，不適宜人類生存，一百年來只有寥寥6個科考站立在那里，其中兩個還是度夏站。日本就在南極內(nèi)陸設立了一個度夏站Dome Fuji。一般來說度夏站需要一個母站做為后方支撐，例如Dome Fuji站就相對于日本的昭和站，我國的昆侖站之于中山站。
故事講述的是日本派遣到南極昭和基地的越冬觀測隊，與15只負責拖雪撬的樺太犬所發(fā)生的故事。1957/1958國際極地年，日本派遣了第一支南極越冬隊在昭和基地度過了一個冬天，我國影迷熟悉的高倉健在片中飾演潮田曉(第一次及第三次越冬觀測隊隊員)一角，期間越冬隊隊員和15只樺木犬產(chǎn)生了深厚的友誼，那時候南極是可以帶動物的，很多探險隊甚至帶了幾十只樺木犬在南極進行科學考察甚至是以宣揚主權為目的占地。15只樺木犬有2只是在南極出生的，它們的名字叫大郎和二郎，也正是這兩只狗，最終笑到了最后。就在第一次越冬隊結束使命之際，他們被告知，日本科考船“宗谷號”由于天氣的原因不能如期抵達昭和站，所有人員包括越冬隊隊員必須棄站一年，這也就意味著所有的裝備、物資也將原路返回日本，科考隊員們想將15只狗帶走，無奈昭和號運輸機搭載有重量以及天氣因素的限制，他們不得不眼巴巴看著這15只狗最后留在了南極。影片中將日本人對狗的那種喜愛之情刻畫得淋漓盡致，比如在一次遠行中，有只狗受傷了，記不清是風連小熊還是五郎，越冬隊隊員越智健二郎馬上叫停雪橇車給它穿上一個長筒厚襪，心疼之情溢于言表，有的狗狗在路途中嫌累不干了，趁著解下項圈之際轉(zhuǎn)身就跑，還是越智健二郎，上氣不接下氣追著它，最后還是誠懇地雙膝著地拜托狗狗，終于讓它回心轉(zhuǎn)意。這15只狗最終的命運各自迥異，有七只堅守營地死在南極，六只在覓食時葬身于南極兇險的冰川，只有兩只，從小在南極長大的大郎和二郎，憑著在艱苦條件下讓人感動的生存本能最終幸存。影片的最后，高倉健飾演的潮田曉仰天長嘯讓人感慨萬千。
影片里有一個細節(jié)比較搞笑，在影片的最后部分，高倉健在尋找狗兒時發(fā)現(xiàn)一只小小的蒼蠅在雪上爬，他竟然被這生命的頑強感動得熱淚盈眶。我私下里在想，這只蒼蠅是怎么到南極來的呢?
【日本電影南極物語觀后感】
點點塵埃匯聚而成了宇宙，宇宙里生了地球，地球孕育了生命，以為天長地久，卻終歸化作無聲無息的塵埃罷。凡塵俗世的永遠總是不期然透著淡淡的憂傷，一段物語不過是人生軌跡的小小障礙物，逾越而過，大概會有欣喜，興許也會痛哭流涕。
我們可把生命看做幾個片段，童年階段對生命的期許，壯年為生命而殫精力竭，老年融歸故里。多少生命可以如此簡單而明了，有時，反而充滿了未知與彷徨。總之，有生之年，除了空氣，我們還會不斷吸入其中的微小塵埃。平常藐視塵埃的我們，最終也難免化作虛無。
小狗是這部片子的絕對主角，充滿靈性的小生命，在南極抒寫屬于它們自己的物語。太郎、二郎、五郎、貝斯、摩吉、小赤、小黑、波吉、紋別小熊、力奇、安哥、小白、杰克、德利、風連小熊，這些小狗的名字都已銘刻在我的心底，他們是來自北海道不同家庭的愛狗，這種匯聚民族精神的學術考查，從這些許細微的構架也可以看出端倪。
生命的敬畏在影片里無時不刻地在強調(diào)，當小狗們遇難之后，還得到了北海道政府和居民的哀思和緬懷，任何人沒有奪去其他生命的權力，是對生命敬畏的最好詮釋，同時用最為隆重的儀式來對待動物，也是對人類自身生命的最起碼的尊重。
雖是冰天雪地的南極大陸，景色卻尤其絢麗奪目，最為惡劣的環(huán)境往往有著最接近自然的顏色，人們常喜歡攀登懸崖絕壁，走遍險灘河流，并不是沒有道理，在風雪最狂躁時，在黑暗籠罩南極大陸幾十個日日夜夜時，那里卻擁有最為純粹的景象。
不僅僅是南極的故事，也是在這當中拼搏的生命的物語，海豹、企鵝……這些在最為嚴酷環(huán)境下生活的生命，總會讓我生出最為深切的敬意。
這便是那個大陸的物語，它可以如其冰封千里的冰面壯闊而龐大，也可以狹小到一只受凍的小魚在水中歡暢地游曳。